整体形象是靠局部形体的排列连接组成的，而结构就是连接各个形体的关键，在对形体的概括的同时，不能忽略了对结构支撑的重视，石雕艺人在对客观事物形体感受总结概括以后，必须要靠结构支撑形体在石雕中的位置。汉代石雕重视,就对结构有多关注。接下来我们从两个方面来分析一下汉代石雕的结构支 撑。 第一,汉代石雕无论是具象的还是夸张的都给人一种雄浑整体的感觉,整体 感是靠结构来支撑的。这种现象的呈现是由于匠人从认识对象到总结对象,再到 表现对象都是站在一个整体高度来进行的,突出事物的精神意味。

  比如《说唱俑》 的手舞足蹈;而《石雕貔貅》请参考下图

例如《俳优俑》和《说唱俑》(图 2),费体和四肢结构都不符合客观形体规律,如果按西方解剖学来分析的话,结 构肯定是大错特错的,但是从感觉上来看,我们已经被形体结构传达出来的整体 意味所吸引,无论是客观结构还是印象结构都是为了表达情感味道来服务的。因 此在汉代石雕中对结构的把握也表现出来重视1^.观写意的艺术特点。

语言是石雕的核心，石雕作为一种空间艺术，强调形体在空间中传达的视觉感受，从占有空间、合围和环境空间三方面归纳石雕的空间特性是比较全面的。  

汉代石雕对空问的把握并没有站在局部语言角度，还是以空间来服务情感为基础的创作方式。 

(一)、分割整体空间 石雕在整体空间中往往起到一个划分的作用，也就是对雕塑所处的环境空间进行分割。例如《女舞俑》,从左边胳膊 加长前細舞蹈感,形成了-个反向外放空间,石雕将静止的空间变成了张 弛有度的活动空间,很好地为表现舞者的韵律感做 了供托。当然这里的空间划分并非是客观存在的, 这只是作者对平时舞动的瞬间记忆,汉代石雕中对 空间的整体分割也是强调印象传达,并不是靠理性 分析来处理的,空间的分割是为情感传递服务的, 追求的是粘神感受的合理性。

(二)以《石雕麒麟》为例麒麟的各个局部形体不按常理的被压缩在长方体空 间中,上下肢、肚子和头部都对这种空间处理做了妥协,这里空间的分割是为了 凸显麒麟的站立憨态可人的情趣,对于分割空间的客观真实性并不做过多考虑。