石雕文化柱在美术历史上的地位

发布日期：2019-05-11 点击量：

">文化柱在中国整个视觉文化中所处的至高地位。而现在国内某些雕塑理论家强调石质材料过时、老旧，跟不上时代的审美需求，实属境界未到之言，不足为训。当然，如果无人关照，仅仅是石头，也还不能构成艺术。艺术是对石头的雕凿和放置，所以称为石雕艺术和石文化。石雕艺术以其材料的浑然质朴和其技艺的巧夺天工最易达到中国艺术精神的体现，这是其它人造材料的雕艺所难以达到的。所以，如果以宏大艺术形式体现高品位的中国文化，自然非石雕艺术莫属。雕凿则有精粗，就石雕艺术形式而言，精者雅，粗者俗；但就石雕艺术境界而言，又有大雅若俗的境界。石雕文化柱在美术历史上的地位(图1)

所以，老子说：大成若缺，大巧若拙。惠安崇武海边的岩雕《大海龟》（图6），就可以说是大巧若拙的极品，体现了道法自然的艺术境界。中国传统文化主要体现在民俗文化和宗教文化上，现代大众文化则主要是受西方文化影响的审美文化。影音录像的数字化已经使审美文化大众化、时尚化、全球化，各种文化形象都成为全世界普遍接受而又短暂易逝的东西，只有东西方艺术的精英传统始终保持着。所以，无论是继承和发扬中国传统文化精华，还是吸收和借鉴世界优秀文明成果，都已经成为现实文化与精英文化的关系问题。传统民间石雕艺术曾经是大众审美文化，但时过境迁，它们不再被现代生活中的大众所接受。由于高度发达的媒体的作用，今天的大众已经接受了精英艺术，他们的文化消费是直接来自精英艺术的复制。所以，传统民间艺术要重新成为大众文化消费的对象，就必须在媒体的帮助下变为精英文化。这不是艺术的蜕变过程，而是文化的蜕变过程，它显示了文化媒介人对大众文化趣味的操控力量。对传统民间石雕艺术的保护必须依靠这个力量。保护也要有精品意识，精品不应只是视觉上的精品，更应该是有文化意蕴的精品。精雕细刻可能产生视觉上的巧夺天工之美，浑然天成则可能产生文化柱上的大象无形之美。中国的石雕文化源远流长，
石雕文化柱在美术历史上的地位(图2)