">　由中国文联、中国民协主办，福建省文联、福建省民协承办的第十届中国民间文艺山花奖暨民间工艺美术作品奖(类)评选活动，及中国四大名石雕刻展于近日在福州隆重举行，来自全国各地的石雕艺术家与收藏爱好者欢聚一堂，共襄盛举。主办方还组织召开了“中国当代雕刻艺术研讨会”，特邀来自全国各地的专家学者和评委20余人共同探讨中国当代石雕艺术的现状和发展方向，试图在纷繁迷乱之中寻找一条中国当代石雕艺术的崛起之路。

　　研讨会上，山花奖评委、清华大学工艺美术学院副教授陈辉首先从艺术史的角度阐述了中西方雕刻艺术的变化。陈辉说，西方雕刻艺术从古希腊时期发展至今，艺术是从具象到抽象，而中国雕刻艺术，从秦汉的雄浑粗犷至明清精细繁复，则是从抽象逐渐具象的过程。西方雕刻从最初仅仅将石材视为载体，逐步体会石质之美感，认为石头有自己的语言，可以与人产生交流，而中国传统艺术原本提倡天人合一，当代雕刻艺术却因过于追求具象，表现繁复，忽视了石材的自然表达。

　　中央美术学院教授龚继遂则直言不讳，直接指出从抽象到具象是中国当代雕刻艺术的倒退，是浪费大量珍贵材料。龚继遂对当前国内雕刻水平极不满意，他指出，中国当代工艺美术的创造要依靠资源整合，即收藏者、文人、工艺师三方合作，仅局限于工艺美术大师的圈子是没有出路的。中国传统工艺美术的创作是由收藏者、文人、工匠三方合作产生的，即收藏者提出要求、提供资源，文人设计“样式”，工匠负责具体操作。而中国当代工艺美术缺乏创造力，工艺师对“样式”依赖性太高，脱离“样式”即无法创作，这也是当前雕刻表现形式越发具象的根源所在，工艺师因缺乏思想和创造力，只能依靠复制拷贝，制作他们所看得见的，“写实主义”因此堂而皇之的成为他们的“样式”来源。

　　龚教授还以寿山石雕刻为例，指出当前寿山石收藏重材质不重工艺同样是历史的倒退，寿山石雕在雕刻届和整个艺术领域中也是在退步的。寿山石目前的现状与和田玉的境遇如出一辙，乾隆一朝制玉超过宋元两代，消耗大量原材料，原本玉不琢不成器，到当下演变为“玉不琢才成器”，寿山石前些年同样大量开采，同时充斥大量拙劣的雕刻，因此，当前更不能以不成熟的工艺浪费材质，一定要整合资源，进行有效设计，追求艺术美感，并且做到艺术大于材质才有出路，才是“绿色、环保、节约、人道的可持续发展之路”。

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