1、对称均衡

    我国古代以中庸学著称，均衡的才是美的，这种观点在我国古代建筑中也得到了充分的体现。古代建筑在造型上几乎都是对称的，牌坊也是如此。这种观点与自然界的生物论有着密切的关系，因为自然界的生物一般都是对称的，所以人们在认识世界的时候就习惯了对称的事物，形成了这样固定的世界观和审美观，以至于认为对称就是美的标准，因此，在牌坊建造的时候，工匠们和设计师也遵循这一原则，在对称均衡问题上给予强调，给人一种满足和安定的偷快情绪。

      2、多样统一

    任何两个牌坊都有其不同之处，工匠们根据地域和起因的不同来设计的大小和等级，所以，牌坊存在多样性，这符合大自然的发展规律。而任何食物都不是无中生有的，都有一定的规律可循。因此，不同的牌坊，不论是从单体上还是群体上来看，人们又可以从中找出规律性，找出相同之处，寻找到统一的元素，所以，牌坊之间既有变化又有不变。它们之间既有区别又有联系，在区别中寻求联系，在联系中存在区别。

    3、比例关系

    牌坊和其他造型艺术一样都存在比例问题，无论整体、局部都有长短、高低、厚薄等关系问题。一个好的比例关系，才能给人以真实感，牌坊作为纪念性的建筑常用夸张的尺度，给人以超过它真实的感觉，而显得更加宏伟壮丽。

    4、节奏韵律

    在视觉艺术中，节奏韵律是任何物体的诸元素系统重复的一种属性，在牌坊中就是视觉可见元素的重复。建筑就是一首凝固的音乐，牌坊建筑的韵律美有以下几种。一种是连续韵律美，即由一种或几种相同的构件或细部等距离连续重复，意境的美感，实际上包含了一种人生感悟和历史的沧桑。第二种是渐变韵律美，即牌坊的连续元素按一定秩序渐变，如开间由窄变宽、檐口由低变高、门洞由小变大等即可形成渐变韵律美。二是交错韵律美，它是由连续元素纵横交错，相互穿插产生交错的韵律美。

      5、调和对比

    和谐是任何事物所追求的终极目标，所有的作为都是为了和谐而生。而牌坊不论单体还是群体，都离不开对比和谐。既要差异明显，避免单调感，又要和谐统一，防止混乱。在中，有檐楼大小、高低，柱梁垂直与水平的对比，细部形状方圆、曲直的对比，上部与门洞的虚实对比、色彩浓淡对比、不同材质的对比、以及装饰、雕刻繁陋的对比等，可以产生众多的变化差别。中国美学思想推崇“以和为美”，也就是整体和谐之美，而让牌坊的各部分形成有序的整体，既对比又和谐，就会给人以美感。